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文化藝術(shù)國際網(wǎng):人物專訪——走近著名畫家、國際關(guān)公文化藝術(shù)促進(jìn)會中國畫專家委員會副會長中國工筆畫學(xué)會常務(wù)理事孫志剛先生!

發(fā)布時間:2020-04-18,瀏覽量:2841,

     心印家山境因情生

     ——讀孫志剛山水寫生

      孫志剛  1963年3月出生于山西,祖籍山東。現(xiàn)為國際關(guān)公文化藝術(shù)促進(jìn)會中國畫專家委員會副會長中國工筆畫學(xué)會常務(wù)理事、駐會副秘書長兼辦公室主任,中國楹聯(lián)學(xué)會會員、中國楹聯(lián)學(xué)會書畫藝術(shù)委員會委員、北京民進(jìn)開明畫院理事、北京工筆重彩畫會會員、中國老攝影家協(xié)會會員、山東省美術(shù)家協(xié)會會員、中國石化美術(shù)家協(xié)會會員。 

 

       寫生是畫家的必練之功,可以培養(yǎng)作畫者敏銳的觀察能力和概括能力,為創(chuàng)作搜集積累素材,夯實創(chuàng)作基礎(chǔ)。凡有成就的畫家,均堅持到生活中去,到大自然中去,采風(fēng)、寫生,記錄生活,感知生活,提煉生活。

志剛在寫生上投入了大量精力與情感。他是我的同事,駐會協(xié)助我料理中國工筆畫學(xué)會會務(wù)工作多年,冗務(wù)纏身。但他只要能抽出身來,就會背上畫夾,帶上畫具,深入基層、深入生活,到鄉(xiāng)下去、到山上去,堅持寫生。

他是山水畫家,多作山水寫生。先后到過京郊十渡、爨底下村,河北寧晉的北太行和河南新鄉(xiāng)、山西陵川的南太行,安徽黃山,海南儋州、三亞、五指山,遼寧本溪關(guān)門山和鐵剎山,新疆庫爾勒鐵門關(guān)、輪臺胡楊林等地采風(fēng)寫生,速寫稿盈箱累篋,收獲頗豐。他游弋于山水林泉之中,仰觀俯察,目之所及,盡是崇山峻嶺、古村山居、溪汀水口、石罅流泉、野藤嘉木,云霧煙嵐。在深得山水清氣供養(yǎng)的同時,不斷提升自己把握對象韻致風(fēng)神的藝術(shù)素養(yǎng),情溢湖山,俯拾萬物,神與物游,托境意生,在狀物精微的寫實基礎(chǔ)上升華到物我交融的境界,將客觀景物化為胸中丘壑,演繹成超越自然的畫境。

     中國山水畫家的寫生方式不同于西方風(fēng)景畫家聚焦于一地一景的實景記錄與描摹,而是要求畫家在真山真水中,飽游飫看,目識心記,搜盡奇峰、采一煉十,通過主體心源的體認(rèn),度其妙而取其真,有意識地從精神的層面切入對客觀物象的理解和感悟,隨心成跡,超以象外,將自然之水,化為胸中之水;將自然之山,化為胸中之山,再化為筆下之山,筆下之水,基于自然之美生發(fā)出心象之美。志剛?cè)脒x中國美術(shù)家協(xié)會、中國工筆畫學(xué)會主辦的國家級美展并獲獎的《千秋寒月》、《大漠之魂》、《愛我家鄉(xiāng)》等作品分別脫胎于北京圓明園、新疆庫爾勒胡楊林及山西盂縣神泉村的寫生。從這些作品看,志剛是領(lǐng)悟了中國山水畫“外師造化、中得心源”的真諦的。

志剛的故鄉(xiāng)是山西盂縣神泉村,他生于斯,長于斯,在故鄉(xiāng)度過了自髫童至青年的美好時光。弱冠后先后到山東東營勝利油田、北京工作了近四十年,但故鄉(xiāng)已深深印在他的心里,始終縈繞在他的夢中。他每年都不止一次地回到家鄉(xiāng),家鄉(xiāng)的一草一木,一溝一壑、一泉一石,民居村落,斷壁殘垣,都承載著他太多的記憶,寄寓了太多的情感。他的履跡遍及盂縣的角角落落,在神泉村、駱駝道村、土嶺村、上汖村的速寫,勾畫了他熟悉的家鄉(xiāng)景物,他筆下的每一組依山就勢建筑的櫛次鱗比的民居,每一道蜿蜒曲折的蹬道,每一排參差錯落的柵欄,每一垛亂石砌就的院墻,每一座山,每一道嶺,每一棵樹,每一條河,都記錄了他對家鄉(xiāng)地域文化的理解,記載著歲月的滄桑,透發(fā)出淡淡的鄉(xiāng)愁,散發(fā)著泥土的芳香,承托著他對家鄉(xiāng)誠摯的愛。志剛與家鄉(xiāng)風(fēng)物心神契合,緣物寄情,境由心生,讓我們感受到他家山之戀的深沉和田園情結(jié)的溫度。

     志剛多用針管筆、簽字筆畫寫生,精于提煉,善于取舍。在辨識、梳理山脈溝壑,林木泉石、河床坡岸、屋宇院落等結(jié)構(gòu)形態(tài)時,擺脫焦點透視的制約以及“目有不及”、“所見不周”的狹隘視野和眼前實景的約束,予以理性的歸納,注重物象之間的置列與交互,經(jīng)營畫面,置陳布勢,臨見妙裁。在構(gòu)圖布局的統(tǒng)領(lǐng)下,線與線之間遵循陰陽辯證、對立統(tǒng)一的法則,依照顧盼、揖讓、交錯、呼應(yīng)的形式規(guī)律組合排列,形成疏密、主次、強弱、繁簡、曲直、齊而不齊、亂而不亂,有秩序的漸次變化,富有韻律和節(jié)奏,增強了線描的魅力和畫面的美感,使觀者賞心悅目。

      近年來,繪畫隊伍急速膨脹,不免良莠不齊,魚龍混雜,其中急欲成名斂利者似乎找到了捷徑,拿著智能手機(jī)或背著照相機(jī)浮光掠影似地獵奇拍照,按快門代替了寫生。結(jié)果是依據(jù)照片照貓畫虎,缺乏生活氣息,沒有內(nèi)涵、沒有深度的淺薄之作泛濫成災(zāi)。因此,現(xiàn)在象志剛這樣仍能堅持深入生活,堅持寫生的畫家就顯得格外可貴、可敬了。

     寫生不是目的,最終還是要服務(wù)于創(chuàng)作。將充滿生活氣息,富有自然妙趣的寫生稿,轉(zhuǎn)化成筆精墨妙、意境深邃的中國畫作品,還需要思構(gòu)萬仞,淬煉升華的艱辛過程。我期待志剛的山水寫生層樓更上,更期待他的山水畫創(chuàng)作給我們帶來更大的驚喜。

蕭玉田(中國工筆畫學(xué)會藝術(shù)顧問) 于京華龍吟半島                       

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